近日，位於日本淡路島二次元歡樂森林公園的 1：1 真實等身大 Godzilla 哥吉拉主題公園已經宣佈正式開幕。在本次名為 “Godzilla Interception Operation Awaji” 的活動中將會展出高120米的哥吉拉雕像。主辦方不僅是展示雕像以供觀賞，遊客還可以通過吊鋼絲經由哥吉拉的嘴部滑進其肚子裡面積約為 55 x 25 x 23米的場地內，在這裡不僅有哥吉拉主題博物館，還有一個特別設計的射擊挑戰賽供遊客遊玩，這足以讓每一位哥吉拉愛好者瘋狂。
哥吉拉作為與金剛齊名的怪物形象，特攝影片中的 “怪獸之王”，形象早已深入每個人心中。早在幾十年前，或許你的父母也在小時候指著電視中的哥吉拉，告訴你：“這就是暴龍。”
這不能說是個錯誤，畢竟哥吉拉的原版形象就是來源於恐龍，或者說他的設計靈感就來自於某幾類恐龍的混合體。
哥吉拉最早的靈感誕生於 1954 年美蘇冷戰期間，當時由於蘇聯方面在氫彈試驗的突破，美方失去了在武器優勢上的話語權，為了保住顏面，美軍急於在太平洋上的比基尼群島進行氫彈試驗卻錯誤地估計了氫彈爆炸影響的範圍，原本美軍以為只相當於 600 萬噸 TNT 的威力，但實際卻釋放了相當於 1000 多枚廣島原子彈的能量。刹那間比基尼群島消失，只留下了一個近 2 萬平方公里的核污染區。而此時，恰好在軍事警戒線外 19 海裡，污染區範圍內，日本的一艘名為“第五福龍丸號”的漁船正在作業。在福龍丸號返航途中，天上突然下起了雨，雨中還夾雜著大量灰色物質，漁船上的通話員久保山愛吉，不幸被核輻射感染，當然其他船員也發生了噁心、嘔吐和皮膚燒灼等現象。回到家鄉不久久保山愛吉就宣佈過世，成為了歷史上第一個死於氫彈傷害的人。
這件事立馬在日本社會掀起軒然大波，群眾積極參與反核活動，抵制海產品，政府集體辭職。在這樣的背景下東寶電影的製作人田中友幸起了製作一部具有社會反思性質特攝電影的念頭。又因為受到美國電影《原子怪獸》的影響，核輻射怪獸電影的雛形也在田中的腦海中湧現。恰逢此時東寶電影的天才製作人、“日本特攝之神”圓谷英二也正想拍攝怪獸題材的電影，但圓穀並不希望製作一部恐龍摸樣的怪獸，他提出了巨型章魚的假設，萬幸這個提議被東寶公司駁回，最終核輻射恐龍怪獸的提案被東寶電影公司採納 —— 它便是《哥吉拉》系列電影最初的開端。
數月後，由田中友幸擔任製片，本多豬四郎擔任總導演，圓谷英二擔任特效導演，東寶公司製作的首部《哥吉拉》電影隆重登場。 與當時以及後來的怪獸電影所不同，《哥吉拉》電影在強烈的視覺衝擊中展現了核輻射所帶來的日本社會恐慌與戰後日本的不安情緒，電影中通過實景道具展現了東京破敗不堪的街道、遍佈輻射探測儀器的防空洞、躺滿難民的戰地醫院....這些都讓觀眾情不自禁地聯想到二戰時期的慘烈與折磨。
時代的限制，當時的日本特攝電影攝影技術大多借助於效法國外。圓谷英二就曾經透過高價買下電影《金剛》的底片，逐幀觀看以學習攝製技術，嘗試著和好萊塢一樣用模型來拍攝怪獸的逐幀動畫，但因為資金短缺只能放棄。在電影中所出現的怪獸最後大多都是由真人演員身著皮質套裝所扮演，在當時一個手作的皮套可能達到近 200 公斤，演員穿上根本寸步難行，曾扮演哥吉拉的著名皮套演員中島春雄和手塚勝巳都表示，自己從皮套裡出來，汗水都能裝滿兩個杯子，皮套在隨後的時間裡不斷得到改良，而這一傳統一直延續到了如今的哥吉拉電影乃至整個日本特攝。
《哥吉拉》電影的配樂也是如今成為傳奇的一部分，由伊福部昭擔任創作，利用磅礴的大提琴表現哥吉拉出現時強烈的震撼，同時浮現出哥吉拉的吼叫，在未出場時便讓觀眾體會到足夠的恐懼感。伊福部所創作的音樂如今早已成為《哥吉拉》電影的符號之一，人們將哥吉拉主題曲稱為哥吉拉之歌，哥吉拉在配樂上也給了當時所有觀影的觀眾一個深刻的印象。在後期 1998年美版《Godzilla》電影發行，竟然將伊福部昭的配樂進行了刪除，導致一眾影迷不滿。
第一部《哥吉拉》電影的最後，雖然哥吉拉被人類所研發的氧氣破壞者所終結，但是出於害怕威力強大的武器被人類濫用，研發者芹澤大助博士帶著設計圖和哥吉拉同歸於盡。最後山根恭平博士說道：“哥吉拉不會就此消失，只要氫彈實驗在世界上繼續，哥吉拉的同類總有一天會再次出現在世界上。”這也正是《哥吉拉》系列所希望帶來的警示作用。首部《哥吉拉》在日本社會引起了不小的轟動，東寶立刻著手製作其續集電影，1955 年，《哥吉拉的反擊》登上了銀幕，小田基義擔任導演，圓谷英二依舊擔任特技導演。之前所預言的二代哥吉拉橫空出世，之後的十四部哥吉拉電影都由二代哥吉拉主演，堪稱歷史上存活時間最長的一代哥吉拉。
此時，哥吉拉的對手也從人類轉變為了各類核輻射形成的怪物，首位敵人是古代恐龍安基拉斯，雖然在電影的後半段，又轉回了人類與哥吉拉的戰鬥，但從此怪獸電影新的怪獸大戰模式得到了奠定。在之後，東寶拿到了金剛的版權，《金剛對哥吉拉》電影上映，哥吉拉二代從前一作最後的冰山封印中甦醒過來。怪獸宇宙正式拉開序幕，這也就是《哥吉拉》與整個怪獸宇宙的起源故事。
在此若只是關於《哥吉拉》簡單的歷史回顧，絕對不足以說服各位，特別是從沒看過哥斯拉系列任何一部電影的觀眾其作為“怪獸之王”的地位，所以特意整理出了五部，我個人認為“入坑”哥吉拉系列最好的作品，也是放到整個電影史都稱得上的經典之作，供大家挑選觀看。
01. 正宗哥吉拉
在美國傳奇影業買下哥吉拉版權之後，東寶內部與廣大哥吉拉粉絲都怨聲載道，從1954年到2016年，歷經多次起落的哥吉拉電影終於又回到了日本人手中。這部 2016 年誕生的《正宗哥吉拉》象徵了這只怪獸之王在新時代的復甦，同時作為大多數當代年輕哥吉拉愛好者的入門之作，非常適合從未看過《哥吉拉》系列的人入門。 在 2015 年，東寶公司發表了由“EVA之父”庵野秀明擔任總導演和樋口真嗣擔任導演共同製作新作哥吉拉的公告，此番消息一出震動了整個業界，這兩位都可成為當代動畫界的尖端力量，庵野秀明作為老哥吉拉迷，也多次在其執導的傳奇動畫《新世紀福音戰士》中致敬經典哥吉拉。執導《正宗哥吉拉》對他而言有著非同一般的意義，這不僅是對過去特攝電影歷史的繼承，也是塑造空想科學電影新生的契機。
影片重回經典輻射怪物對戰人類的路子，導演明白如今特攝電影不光需要有足以匹敵當今時代新技術的製作水準，同時也需要具有揭露現實諷刺現實的意義。不同於美國人經過流水線所生成的怪獸形象，哥吉拉的英文名 Godzilla 是 “God” 與 “Zilla” 的複合詞，表現了以哥吉拉為代表的變種怪物是具有神性的，他並不是人造物，而更多是象徵了自然對人類的懲罰。 為了更加表現哥吉拉的諷刺意味，庵野秀明還將原本安置在男女主角身上的感情戲份全部刪除，並將男主設定為政治家的形象，同時實地考察日本自衛隊和日本政府，力求還原真實的日本在遇到危機時的反應，這些對現實還原的高要求，讓觀眾更容易感受到哥吉拉入侵所帶來的真實的恐懼與震撼。
關於新時代的哥吉拉形象，庵野也有自己的執著。現如今完全使用 CG 製作電影早已不是什麼稀奇的事，但庵野還是堅持讓擔任造型設計的竹穀隆之使用實體模型打造出了哥吉拉的設計原型，再由後期 CG 還原整體形象。邀請整個主創團隊共同設計新時代的哥吉拉造型。在影片完成後，竹穀坦言：“若非庵野秀明絕不可能做出如此高水準的正宗哥吉拉”。
02.《哥吉拉之終極之戰FINAL WARS》
作為哥吉拉 50 週年的紀念作品，同時也是系列階段性結束的轉捩點。《哥吉拉終極之戰》中出現了超越前輩《怪獸總進擊》中的怪獸登場數量，創下了影史之最。伊比拉、黑多拉、古莫加、加瑪基拉斯、蓋剛、安基拉斯、西薩王、曼達....等等經典怪獸係數登場，甚至 98 年美版哥吉拉中的酷斯拉也在電影中登場，堪稱怪獸電影的大合集。同時，不光是怪獸亂戰，經典的轟天號戰艦、地球防衛軍、X星人、妖星哥拉斯、Maser 光線車、英凡島和小美人等東寶經典元素都悉數登場，如果你希望一部電影瞭解整個哥吉拉怪獸宇宙，那麼《哥吉拉之終極之戰》絕對是你的不二選擇。
本次，東寶請到了北村龍平來擔任電影的導演，整部電影投資額高達 20 億日元，花費百日拍攝。電影中哥吉拉一路與敵人對戰，由南極來到日本，途中對陣安基拉斯、拉頓、西薩王尤給影迷留下了深刻印象，最後決戰的敵人則是 X 星人製造的凱撒基多拉，也再次迎來電影的高潮。東寶用這部巨作為正統哥吉拉正名，把哥吉拉的名字再一次封入了怪獸電影的歷史。
03.《三大怪獸 地球最大的決戰》
1962 年開始的 “怪獸熱潮” 正式將哥吉拉電影推到了一個史無前例的高度。而熱潮中最重要的一部電影《三大怪獸 地球最大的決戰》，絕對是每個人想要更進一步瞭解哥吉拉所逃不開的佳作。 哥吉拉宇宙中最重要的三大怪獸：哥吉拉、摩斯拉與王者基多拉悉數登場。王者基多拉作為五千年前毀滅金星文明的最強宇宙怪獸在本作首次登場，被隕石包裹著落到了日本，並以火球狀態覺醒在火焰中展開完全形態。成型後立馬開始了對日本文明的毀滅，人類對王者基多拉束手無策，而哥吉拉又處於與拉頓的衝突中，分身乏術。後不得不把希望寄託在摩斯拉的幼蟲身上，指望靠摩斯拉來擊退王者基多拉。摩斯拉一人難敵基多拉，於是企圖呼喚哥吉拉，但哥吉拉卻說出了 “人類不是一直在欺淩我們怪獸嗎” 這樣的臺詞，從怪獸的角度第一次表達了對人類的看法和不滿。
遭到拒絕的摩斯拉不得不選擇隻身挑戰王者，即使只是幼蟲的摩斯拉也為了保護人類獻身，眼看著摩斯拉被王者基多拉蹂躪，哥吉拉和拉頓最終還是站了出來。以此為契機，哥吉拉第一次為了地球而戰，三隻怪獸合力擊退了王者基多拉。也正是從此開始哥吉拉成為了地球的守護者，這一部電影的怪獸定位，彼此間互動都對未來的哥吉拉系列有著深遠的影響。
04.《金剛大戰哥吉拉》
在三部電影入門後，大部分人應該已經對哥吉拉宇宙有了基本認識。那作為進階之作，我推薦觀看經典的《金剛大戰哥吉拉》。此作為東寶電影成立 30 周年的紀念，聚集了二代以來最原汁原味的哥吉拉製作團隊，經歷七年冰封期的二代哥吉拉終於重見天日，與美國電影象徵性的怪物金剛進行了大戰。但與當時的怪獸電影不同的是，本片加強了娛樂性，更加適合現如今不適應當年膠片拍攝的粗糙感加上深奧劇情的年輕觀眾觀賞。
受昭和時期所流行的喜劇電影影響，《金剛大戰哥吉拉》也呈現了喜劇電影的氣氛，各種搞笑的橋段穿插在怪獸對戰之中。同時這一作的音樂表現成為了日後大多數特攝的範本：金剛的登場伴隨著金剛主題曲，哥吉拉的登場伴隨著哥吉拉主題曲，“出場自帶 BGM” 這個梗也是從此開始。這部東寶 30 週年紀念性質的怪獸特攝，融合了皮套，模型定格動畫，怪獸對戰，喜劇場面等多個元素，更是哥吉拉系列電影的轉捩點。
05.《哥吉拉對黑多拉》
或許你會驚訝，哥吉拉系列中最具人氣的怪獸並不是哥吉拉，也不是帥氣的王者基多拉，而是誕生于污染中的黑多拉。這也是哥吉拉電影第一次將視角從社會問題與核問題，轉向了與世人更加接近的環境問題。在片中，直接描繪出了海洋受到污染後飄滿垃圾的畫面，片頭最後在污染海面上漂浮垃圾堆裡的掛鐘發出滴答聲及鐘聲，充滿一種恐怖而又警示人類的意味。
在此我也想提醒，特攝電影從來不是拍給兒童看的電影，它充滿反思與驚悚，特別是早期的那些特攝電影。在本片中也有不少成人向元素：在黑朵拉飛過的地方，人類因為黑多拉的毒氣污染，沾滿污泥地死去，慢慢溶解成骸骨的畫面觸目驚心。雖然在影片最後哥吉拉成功打敗了黑多拉，但在結尾卻出現了字幕“於是 又出現一頭”（そしてもう一ぴ き?）的字樣，警示著人類如果不再控制公害問題那麼相同的悲劇便會再次上演。
哥吉拉如今已經走過 66 年歷史，在歷程中我們一同見證了核武器恐慌、高速增長的經濟、公害問題、冷戰、生命倫理和泡沫經濟等等主題。也見證日本電影人從啟蒙到發展的整個過程，今後也會有更多的電影人來繼承發揚怪獸特攝電影，也不斷有新生代的製作人也繼續傳承著東寶的哥吉拉精神。希望短短篇幅，能讓讀者感受到日本獨特的特攝文化的魅力，如果你真的能看到這裡，並願意去瞭解哥吉拉系列，那小編我也算為我喜愛的特攝電影做出了一點點微弱的貢獻，十足欣慰。
